网文“爽感”对现实题材叙事的一次植入_光明网

网文“爽感”对现实题材叙事的一次植入_光明网
作者:付李琢  “实际主义”一向是国产剧建议的价值导向,可是,荧屏上不少著作多流于浮华、隔阂的“实际体裁”,罕见真实切入年代日子肌理的著作。刚刚收官的《我是余欢水》(以下简称《余欢水》)是一部特别的著作,它企图以荒谬的故事包裹深入的实际精力,不只要让观众感叹“从余欢水身上看到了自己”,更力求展示一幅微缩的社会截面。  从终究展示出的成果来看,该剧仅仅部分完成了创造者的野心。剧中关于实际的描画是实际主义的,可是关于问题的处理却是伪实际主义的;人物具有了典型性,但人物对命运的逆袭却没有实际的普遍性,而是跟着“爽感”的植入呈现出颇具网文特征的梦想性。尽管如此,在荧屏精英扎堆的当下,《余欢水》的出现是可贵的,无论是长处仍是缺乏,关于今日的国产剧怎么描写鲜活的小角色都有活跃含义。  当许多典型性元素被堆积在一起时,也就失掉了普遍性  许多观众都表达出《余欢水》带给他们的同感与痛感。《余欢水》的网站引荐页上写着:“软怂社畜的逆袭人生”,这大概是对故事最引人眼球的总结。余欢水是一个中年男人,一个被日子打败的中年男人。在家中,他没有位置,老婆瞧不起他,动不动就呵责;在公司,他是搭档的笑柄,上司训他从来不留情面。余欢水是孤单而苦楚的,如剧中自述:“我难过的时分,睡不着的时分,只要漆黑会怜惜我;走路的时分摔倒了,只要马路会怜惜我;我死了今后,只要坟墓会怜惜我。没有人会真的怜惜我。”与此一起,余欢水的“软怂”也让他与观众拉开距离,让观众在共识的一起找到一块“舒适区”:至少我不像他相同懦弱。  出生于1980年的余欢水,代表着第一批走向中年的80后。剧中第一场戏,29岁的余欢水骑着摩托超速行驶,好像标志着他工作的上升期,信任才能至上。狂飙的快车遇到事故,日子就像是撞向他的那辆大卡车,余欢水从此一蹶不振。不只如此,事故后的伤口应激反响还让他成了一个扯谎精,他不肯面临自己害死朋友的实际,不肯面临日子,只能自欺与欺人。与其说是“扯谎”,不如说是“造梦”,为自己织造一个个梦境,让日子看起来没那么糟糕。  十年之后,39岁的余欢水与中年危机正面遭受,前方没有出路,死后没有退路,既没有应战的才能,也没有抛弃的勇气。“中年危机”是叙事著作的常见主题,生理机能的老化、工作才能的退化以及社会位置的下降是中年人面临的难题。而余欢水的危机和软怂悉数来源于一点:没钱。而这一点是环绕车来打开的,车成为剧中饶有意味的一个符号。由于没有车,余欢水送孩子导致上班迟到被老板骂,接孩子迟到导致孩子淋雨被老婆骂,老婆也越轨在他人车上;之后余欢水向朋友要账买车被耍,成为引爆婚姻危机的导火线。  能够看到,在这里,中年危机已被悄然置换,危机的本源不在于对自己身体状况的忧虑,而在于对本身经济状况的焦虑。创造者不只把余欢水描写成了一个典型的新中产人物形象,而且环绕他描写了一系列典型人物来构筑其身处的典型环境。比方他的父亲,穿着褴褛、描述肮脏、举动粗鲁,只知伸手要钱,暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了关连。比方他的妻子,对他没有一点点爱意,用他的话说,“我知道你不爱我,我知道你心里有他人,跟我成婚不过是看上我的钱,后来你们发家了,有钱了,就瞧不起我了。”余欢水的家庭没有亲情与爱情,纯靠金钱维系,金钱跟不上时,天然趋于坍塌。  除此之外,余欢水的一系列社会联系也相同典型:公司上层狼狈为奸;邻里之间联系恶劣;临终关怀安排以公益为旗帜,觊觎临终者遗产。整部剧中几乎没有正面人物,全部人都有阴暗面——临终关怀志愿者栾冰然好像是纯良的,但也有人物内涵的含糊,比方一上来就重视余欢水的装饰价格。  这是该剧让人不那么满足的当地:实际主义的典型性中应该包括普遍性,但是在这里,当许多典型性元素被堆积在一起时,也就失掉了普遍性。  为了加深实际在剧中的冷峻与痛感,《余欢水》采用了最不合适却也最合适的体现方法:喜剧。笑固然是电视剧文娱化的表征,但其间也蕴含着杂乱的意蕴。关于剧中人来说,当实际无可躲避,笑是最终的堡垒。余欢水契合喜剧人物的底子特点——比实际中的咱们更低,所以咱们情不自禁会讪笑他。但他又在某些方面让咱们认同,所以讪笑也变成了苦笑。该剧常使用反差营建喜剧效果,比方,梁安妮使美人计蛊惑余欢水,她(和观众)本认为余欢水会严词拒绝,但镜头一转余欢水现已自己脱下了衣服。  前期树立的实际环境,被后期植入的“爽感”抽离了  如全部故事相同,向下的情节曲线总会上扬。在剧集灌水问题众多的当下,《余欢水》可贵地只要12集。编导十分耐心肠用第一集树立起余欢水这个人物,让他一点点沉入谷底,然后在第二集抛出了鼓励事情:余欢水患了癌症。中年危机叙事常见的桥段便是生命力的从头发现,比方《美国丽人》里女高中生点着心火,《绝命毒师》里确诊癌症。人到中年的进程也是人不断被社会化、失掉本真的进程,而疾病作为生命的最大要挟,一起也是对生命力的从头唤醒。余欢水的癌症暂时给了他抵挡的力气:连死都不怕了,还怕什么?  所以余欢水敞开了“逆袭”。逆袭是网络文学的代表叙事,主人公从一个糟糕的地步,经过种种方法取得提高,“走上人生巅峰”。逆袭叙事早已被观众接收并认同,观众第一集就等着余欢水的逆袭。跟着剧情开展,余欢水不再忍辱负重,乃至变得有勇有谋,那些欺压侮辱他的人被他打败,他也取得了久别的尊重与社会位置。  导演从前说:“这是一个从实际主义到浪漫主义,一个从一极到另一极的故事。”一极是极度实际,一极是极度荒谬。文本树立起真实可信的人物与实际环境,而开端逆袭后就脱离了这个实际。逆袭套路常和网文中常见的“金手指”形式相伴,究竟,主人公从一无所长逆转到人生赢家,逻辑上总不免有不自洽,主人公的改变从何而来?《余欢水》中尽管有人物性情改变、才能提高作为解说,但“丢掉的U盘”才是作者开的金手指,让他捉住上司的凭据,是全部逆袭的起点。  这也是该剧后半部分饱尝争议的一点:尽管故事的主题是活跃面临日子,但余欢水的逆袭更多树立在偶然之上。  正是在逆袭叙事之下,《余欢水》在实际体裁叙事中植入了网文的“爽感”。网络文学中的爽文一向饱尝争议,爽的中心就在于它为用户供给许多的快感,却不供给相应的含义,它指向漂浮的白日梦,抽空了实际的所指。《余欢水》改编自网文IP,有着难以消灭的网文底色,故事中,爽感的发生在于余欢水糟糕的初始状况,实际越是苦楚,逆袭才越是爽快,痛感有多激烈,爽感就有多激烈。正是在这个含义上,实际主义与网络创造找到了勾连的结点。不过,《余欢水》对爽感的建构是坚持抑制的。余欢水的性情没有彻底脱离初始的设定,他尽管提高了社会位置,但仍是没有跨过本身的阶级。也由于12集的体量,情节没有牵丝攀藤,抵触得以会集迸发。  剧终一幕是余欢水的独白,他直视镜头,跳出故事外,开端对真实性发生质疑,是否全部都是他的梦想?不由让观众也开端置疑:余欢水真的逆袭了吗?或许全部都是余欢水做的一个梦,或者是他为自己织造的一个谎话。剧情开展好像佐证了这一点,从一开端的日常日子,到最终的警匪悬疑风,越来越魔幻、荒谬,越发像一个梦境。  学者邵燕君曾提出网络文学是一种“异托邦”,是居于日常日子之外的特殊空间,也是超逸实际的梦境空间。从这种含义看,《余欢水》是两层梦境,它既是作为文本的异托邦,也是文本之内余欢水自己的梦想。它是余欢水的梦,也是消费《余欢水》的人们的梦。  同是体现市民日子的著作,二十年前的《贫嘴张大民的幸福日子》和《余欢水》发生了颇有意味的对照:无论是日子境况仍是人物性情,张大民和余欢水有许多共性之处,不同的是,张大民坚持下去靠的是一种朴素的生命哲学,而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦。  (作者付李琢系艺术学博士、我国传媒大学青年教师)

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